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将传统文化同步当下 | 对话邱德光

2016-8-11 17:48 责任编辑: 文致中和 (评论1条)

“我心目中的豪宅,希望能有个院子,
还有大的厨房,能够对着院子,
可以做很多事情,哪怕是吃早餐,
念书或者和家人相处。”

尺度是豪宅最重要的品质

新京报:您心目中的豪宅是什么样子?

邱德光:豪宅有两种,一种是心目中的豪宅,一种是做给业主的豪宅。每个人的尺度都不一样。我的豪宅,首先空间是我需要的,希望有个院子,还有大的厨房,能够对着院子,可以做很多事情,哪怕是吃早餐,念书或者和家人相处。如果有这样的一个空间,我就满足了。

新京报:所谓豪宅,应该拥有什么样的设计? 

邱德光:商业性的豪宅,首先在设计之前必须要是好的环境、好的地理位置,而且基本上是无可取代的。

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其次,尺度必须要足够,要有多余的空间,而不是很紧凑,包括客厅、餐厅,又比如中西厨是必须要有的,然后景观要好。接下来,在设计的时候就要考虑到怎样匹配相应的设备,比如建材,要高端一些。至于空间尺度的衡量,我觉得至少房屋面积要在200 平方米以上,300-1000 平方米都不错。

不破不立,挑战极限

新京报:你曾说过,房子的格局很重要。什么样的格局才符合你的要求?

邱德光:做项目,我首先看格局,格局不好的,我一定会重新设计。因为一旦结构、天花板被定位之后,连更改的机会都没有。为什么要更改呢?任意空间展现出来,都需要被穿透才能“显大”,如果一个空间内产生很多走廊,或者其他浪费面积的空间,得房率会降低,尺度就没有办法凸显。格局做完之后,我们才会去布置结构点,包括梁、柱子的位置,出来的空间就不会有遗憾。

新京报:对于先天条件不足的格局,要如何补救?

邱德光:举个例子,豪宅的空间高度至少要在3.5 米以上,尤其是平层面积越大,客厅越大,楼高就要跟着加高,否则会有压迫感。在高度上有先天不足的房屋,就更需要注意格局,在分布机构点的时候尽可能维持更高,这个过程中要特别注意空调的管线和梁布点的位置,甚至把这些设置移到侧边去,相对应的空间,卧室、餐厅高点尽量不要受到影响,这些都是在设计过程中常用的突破手法。

个性、创造性并重

新京报:由于豪宅空间尺度较大,通常会呈现出一种距离感,从设计的角度来讲是必要的吗?

邱德光:大空间产生距离感是必然的,但如果能在大的空间里做出转折,比如用玄关区分,大的空间就有停顿下来的感觉。

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此外,还可以用艺术品做装饰,让每个空间都有亮点。和传统的家不一样,豪宅通常是多厅多功能,各种不同的情景都有对应的空间,让使用者可以选择在不同的场合中,选择需要的情境。

新京报:如何兼顾居住的温馨感受?

邱德光:通常来说,温馨就要紧凑。但在豪宅的设计中,就要进行设计的搭配。比如说客厅通常有一个宣示的作用,不适合做温馨的感觉;但卧室、小巧的酒吧就可以局部做设计,营造起温馨的感觉。在家具配饰的选择上,比如可以不用硬邦邦的皮质家具,而是用布艺来替代,也能从细节上强调温馨。

新京报:站在豪宅产品的角度,如何体现居住空间的个性?

邱德光:设计师设计豪宅一定有业主的对象,哪怕是样板间,消费者是属于哪个阶层、生活习惯是什么样,才能针对案子做出个性化的设计,需要充分和业主进行沟通。在这个过程中,就发现大家的要求就是尺度要大,减少浪费的空间,减少公共空间的浪费,这是一个共性;还有一些比如说要有文化特色、民族特色的要求。

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新京报:为豪宅做设计,是遵循设计的本身重要,还是迎合居住者更重要?

邱德光:两者都很重要。设计师不是艺术家,是为消费者造梦的,让居住者的梦想通过你的设计呈现出来。但比较矛盾的是,如果完全按照业主的想法做出来,又常常会杂乱无章。因此可以通过专业化的建议去和业主沟通,在磨合中达成共识的状态才是最理想,为了达到这个状态,是设计师必须要去努力,甚至要去妥协的。

中式设计将回到国际流行轨道

新京报:你觉得豪宅城市有天然联系吗?如果有,北京的豪宅又具有一种什么样的性格?

邱德光:豪宅走到现在,全世界都有一些共性,此外才有城市的印记。北京和上海最大的不同是,北京的豪宅比较内敛一些,更加自我,不会太简约,还有一些很具体的细节,比如说北京的豪宅更有文化底蕴,中国的印记更浓厚,让人觉得住在里面有自己的态度;而上海的豪宅比较容易接受国际式样,比较容易接受时尚和现代感的东西。

新京报:你的设计风格已经出现了较大的变化,是什么样的体验带来的这种变化?

邱德光:无论是业主还是我个人,都在转变思想,都受到世界潮流影响或者生活的潮流都有改变。唯一不变的是设计的内涵,虽然表象的东西做了一些突破,但是表现文化底蕴、艺术氛围,将设计做到极致,空间利用到最好的努力一直都没有变。

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新京报:在你看来,未来引领室内设计的流行趋势将会是什么样?

邱德光:现在国内的设计师一窝蜂在做新中式,究其原因,除了国内当前很流行这种风格,也是中国人财富累积到一定程度,希望用符号来表达自己。但我觉得这只是一个过渡,慢慢还是会回到国际流行的轨道上,这是不可逆的。

从全球范围来看,全世界人们穿的衣服、用的工具几乎都一样,完全回到过去穿唐装的日子是不可能的。从设计的角度来看,意大利当代设计中,你永远看不出古典的影子;又比如在日本,也不会每家都是和式。所以,过度的中式设计只是一个阶段,如何从中国传统文化中提炼精髓,并且思考怎样去和时代接轨,变成和时代的一部分,才有未来,这也是设计师必须要努力的方向。

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引用 lyq603768733 2016-9-27 10:40
这是一位已经被定义的设计大师了

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