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PAL设计+LSDCASA设计--北京鲁能钓鱼台美高梅别墅
文致中和  / 发表于 2016-11-1 15:53:26 |精品样板·严选  / PAL梁景华&何宗宪

项目名称:北京鲁能钓鱼台美高梅别墅样板间
硬装设计:PAL设计事务所
软装设计:LSDCASA
园林设计:北京顺景园林有限公司
摄影:啊光、张静
开幕:2016年10月15日
素材提供:LSDCASA
‘功遂身退,天之道也’,为了兑现自己归隐的‘素志’,乾隆帝于花甲之年建造乾隆花园。其整体品味,刻意观照并着力表现了古代文人士大夫的隐逸思想,无论是援名用典,还是布局造型都蕴涵着深永微妙的意向,恰如他自己在《符望阁诗》中所述:“耄期致勤倦,颐养谢尘喧”,是学者公认的“宫中苑”或“内廷园林”之精品。


鲁能钓鱼台美高梅别墅便是以此为背景展开建设的,用现代手法演绎宫中园林的象,进而烘托出‘萧然高寄、栖游自得’的境,也是“禮禦”豪庭的文化溯源。项目坐镇三环中轴,其硬装设计由PAL设计事务所完成,软装设计则由LSD葛亚曦担当。
   
与乾隆花园的建筑布局如出一辙,新落成的钓鱼台院落空间以‘五进归家’为主题。一进古华院,比拟远在故宫的古华亭。而之所以取名古华,是因为那里有一棵古楸树,乾隆也曾自题楹联:‘明月清风无处藏,长楸古柏是佳朋’。所以今天的古华院自然也以古木似锦为主要特点,开启园区的景观篇章。
二进遂初院旨在营造一处远离尘世的喧嚣。对景壁画取自乾隆“三希”宝贴伯远帖,云卷千风的微缩画卷为整个场域带来一种舒朗:远山无坡,远水无波。
三进集萃院则用潺潺流水与光的结合来述说禅意。在走廊空间中,铜质的格栅组成了软质纱帘,阳光透过纱帘撒向水面,演绎一派波光粼粼的美好,在这里,时间仿佛都静止了。与之前的避世诗意略有不同,四进九曲街巷更多的是去呈现宫廷特有的高墙深院与曲径通幽。这里杨柳堆烟,帘幕无重数,俯仰之间家的安逸便呼之欲出。
五进是独门院墅的所在,倦勤阁、竹香馆都是其中之一。值得一提的是,位于倦勤阁的紫藤壁画取自乾隆花园符望阁的通景画,设计师通过现代铜艺的工艺手法重新演绎了紫藤花的浪漫与自然。在古代诗歌中,“意象”是个绕不开的词。对象赋予意,将一个个的意象按照美的规律,组成有机的、有时空距离的、有层次的画面,使其连贯、对比、烘托或共振,以展示场景、以传达感情。
实际上,设计“诗”的“象”,成了可被解读的符号、元素、物件、规律,即我们所说的“形”,通过形的组合,去表达思考、哲学或情感。
   
步入客厅,莫里加的《夜溪》便映入眼帘,作为85后新生代艺术家,莫里加虽然有着叛逆时尚的外表,但却独爱水墨画这种传统的艺术语言。
他笔下的山峦,延展出无穷无尽的意象,将之挂于客厅不仅寓意着都市人对那个幽静世界的向往,也契合了设计师对于整体空间的界定。
  
于他而言,钓鱼台独墅应该是新中式的。色彩处理上借鉴中国诗画意象,以铅白、银灰的低调打底,糅合玄色、赤金等古画色泽,局部点缀黛蓝、朱红,并运用刺绣、编织等古老的传统中式工艺,与金箔、云石、丝绸结合,传达出静谧与活跃、朴素与奢华、当代与传统的关系。
此外,一深一浅两座长沙发,又于无形之中与地毯的跳脱形成对比。在这里,从结构到造型,都灌注了文人雅士对生活的理解和态度。
“繁华过后,仓廪足而知礼节”。餐厅延仗客厅的中轴对称,享受同样的奢侈尺度。
值得一提的是,餐椅椅背的手工刺绣,来自苏州绣娘一针一线织就而成。她们用金线、丝线两种线按纹样外缘逐步向内铺扎盘出龙图案,层层叠叠地铺就,十分重工。
  
灯光透过青铜与水晶质面,映衬在描金漆餐具之上,粼粼微光,营造出大气,贵重的氛围。
  
眼睛永远都爱追逐色彩的闪亮,负一层是专属家庭欢乐的空间,特殊的小圆几,创意来自印度尼西亚古代铜雕,曲线取自陶罐的颈部线条,铜制的厚重质感,延续于整个空间庄重的韵味。
“中国古代山水画讲究意,追求‘离象得形,披情著性’。不拘泥于对‘形’的捕捉,而更着墨于对意的理解和演绎。”葛亚曦解释道。
设计绝不是光靠概念就能成立的,必须与其所处的场所、环境、历史等现代理论进行对话,并结合当下的审美升华创作,既不脱离象,又超乎象。
“寒夜客来茶代酒,竹炉汤沸火初红”,以茶待客,是古代人情交际的礼节,它为友人之间带来一种清幽隽永的意境,更被视为风雅之事。故此,负一层设品茶区,供长日清谈、寒宵兀坐。
这里还原了苏轼闲居蜀山时的茶室:茅屋一间、修竹数竿、小石一块。茶室仅设二席,远可观竹,近可对诗,在整个空间架构中是“一盏清茗酬知音”般的存在。
明代吴从先在《赏心乐事》中,谈到理想中的书房,“斋欲深,槛欲曲,树欲疏,榻上欲有烟云气,墨池笔床欲时泛花香,万卷皆生欢喜,阆苑仙洞不足羡”葛亚曦将这一切搬到了现实中。
   
他将负二层与负三层打通作为书房,一面挑高双层的书墙,可藏书 6000余本,是书香世家时代相传的智慧。案上设有笔墨纸砚、更设香炉一樽,焚香静气,为书案萦绕烟云。案前四樽石墩,其材料为木化石,是上亿年的树木被迅速埋葬地下后,木质部分化学物质被改变而形成的遗世孤品。
葛亚曦保留了树木的纹理和形态,略加打磨,大小不一却更见情致。放置于古朴的地毯之上,仿佛从地上生长出来一般。
用即是美,用为使用之意,美由用而生发,离开用便不再是空间之美。因此,不耐用的存在,或是无实用价值的场域,自然难得美之说。
   
位于楼梯底部的休闲处专属于独墅的男主人。地毯仿若一幅巨大的山水画为整个空间的态度定调,金属环形吊灯与金属圆几相映成趣,作为社交空间,这里更私藏了他游历四方遇见的珍贵记忆。
        
除了饮茶,文人雅士的另一爱好便是抚琴了。负一层的香道琴房专为抚琴、冥思而设。古人视琴如格,有十善、十诫、五不弹,如于尘市不弹、对俗子不弹、不衣冠不弹等,对环境及自身的要求都极高,或地清境绝,或雅室焚香
  
所以香道琴房设雅席、设香炉,以诗词入画,透着纱质窗帘,院中芭蕉隐隐点缀,正应了“芭蕉叶下雨弹琴”的闲适意境。
  
“钓鱼台的灵感来源于乾隆花园,面对如此‘禮禦’风范,如何运用时代的设计语言,重新演绎传统皇家的礼序与神韵,如何在做好传承的同时,对话时代,是我们本案设计的最初命题”葛亚曦如是说。

于某种程度上,设计与艺术很多共通之处。比如壁画,无论是龟兹,还是敦煌,它们之所以感人,不可忽略的一点就是自然与历史痕迹的融入,那是自然对艺术的表达,是一种天人共做的结果。
  
自汉末以来,文人必备一榻,以竹榻、石榻、木榻来表示自己的清高和定性:“推半窗明月,卧一榻清风”,在钓鱼台的主卧亦是如此。

当夕阳的余晖透过镂空的木质屏风洒向室内时,便回馈给这片庭院之地新的活力与生机。

主卧书房内摆放众多艺术品,其中包含上下品牌的扶手椅,以及出自艺术家齐喆的《时生》,他借助银箔的自然氧化,让画面自我生长、改变,并持续这种变化,将自然的哲学观融入画中,恰如人生的出生、成长和老去。

大面积的金箔画与静气内敛的深色系为整个空间渲染基调,并有铜器的光泽穿插点缀。

客房设计以“藏”为主,所谓秋敛冬藏,用深灰的沉稳静默,搭配墨绿的淡泊质朴,整个居室的秉性就在这样的基调中游走。
金属质感的摆件,呼应青铜吊灯,在古朴的淡泊中透着一丝岁月沉淀的美感。设计师希望在钓鱼台的生活是惬意的,因此他还人性化的设计了女孩房、男孩房。优雅的灰色搭配恬静的紫色、与豆沙绿与白纱组合的窗帘遥相呼应,在微风下细细撩动,仿佛走进了一帘幽梦。而男孩房则是追求时尚的跳脱,黑与白作为主色调,穿插在空间的大展示面与细节中。另有线条随意抽象交织的地毯,铺就了整个空间活泼生动的气氛。此项目,解读它的形,是传统、是中式、是“皇味十足”;而它的意,是礼序、是尊重、是中国精神时代意志。以形写意也好,以意达境也罢,其实都是在做好传承的同时,对话时代。  

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非繁工作室 发表于 2016-11-7 17:39:19 | 显示全部楼层
这空间,这意境,人间难得几回见啊。

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stamyang 发表于 2016-11-10 16:30:16 | 显示全部楼层
能学习的地方好多
用一颗纯净无暇的心灵去打造一个宜居恬然的空间~~~
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