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△ 华润集团档案馆
项目地点 中国 深圳 设计单位 纽约Link-Arc建筑事务所+悉地国际（深圳） 建筑面积 8,980平方米 竣工时间 2018年7月
近日，英国“蓝图设计大奖”（Blueprint Awards）公布了2018年度建筑获奖名单。华润集团档案馆获得了“最佳公共建筑类奖”（Best Public-Use Project with Private Funding）的优秀奖。自2014年起开始设计的华润集团档案馆，历时将近4年，于2018年7月26日，正式开馆。 项目选址惠州小径湾的山体上，东侧是华润小径湾的住宅区，南侧与福斯特设计的华润大学比邻而居。隔着大学，可以见海。档案馆最基本的功能其实就是“档案库存”与“企业展示”。我们将7,590平米的档案库房与办公用房藏在山体中，而露在山体之上的两层，则用作企业展览（共1,390平米）。方案最初，对山体上的展览空间有更多的表达；实际落成的方案，做了减法。 设计一开始，档案馆就有两个参照物：一个是基地所座落的山体，并不高，所以露在山上的建筑尺度也要收敛，通过对山体的切削和平整，让山体与建筑“长”在一起；另一个参照物就是华润大学，档案馆既要有一定的独立性，同时又要和规模更大的华润大学和谐共处。建筑的高度被刻意控制得比平整后的山体略高，但比华润大学略低。 植入山体中的档案馆其实拥有两个“主立面”：在西侧是山顶连接华润大学的低调入口，观者在山顶所见到的体量，只是建筑露在山上的二层展厅；山顶的主入口被有意识地切割为一个相较独立的建筑体量，入口藏于体量下方，含而不露，唯有一条弧面转角引出的阴影，暗示其内部空间的重要性；内部的公共空间也被设计成了规整合宜的方形比例。 在山体东侧，依山而建的建筑主体则以层层退台的形式把档案库房隐入山体，一系列的折向坡道将山脚下的访客引向山顶；6层的档案库房采用了防潮的双层墙体，内部应用了先进的恒温恒湿和防光防磁设备，可满足企业未来50年的档案存储管理需求。在东北角，建筑形体以一个充满力量的角度被切开，在扩展视觉张力的同时，也使得室内空间更多地对外打开。 对应山势，档案馆的路线组织，从西侧入口，进入门厅，由低而高地遍游三个展厅是一种路线；由东侧山脚沿曲折山道慢慢拾级而上，从7层平台进入展厅，是另一种路线；从山脚的入口，通过电梯进入管理层，再去顶部的展厅又是一种路线。参观者往往只知道从山上的西侧进入，其实也是一种遗憾。 档案馆其实背山面海，但建筑师却觉得档案馆的特性对于“看海”这件事要有自己的态度。进入档案馆，向左，穿过首层门厅，尽端的展厅向着东北侧打开，斜向的屋面把视线控制在那里，空间很静，看的是山，完全感觉不到咫尺之外小径湾的车马喧嚣；只有步出室外，在平台上南望，才能释放看海的行为。与一般的海景建筑动不动就去“看海”不同，档案馆先听海、闻海，再望海，观览的情绪也是在一系列欲扬先抑的动线之后才被“释放”，有限的海景这样便更显得珍贵。 一条线性、精巧的“天光通廊”将首层空间与二层的永久展厅、三层天台联系在了一起；天光通廊面向门厅的墙体被切开两个开洞，一个占角，一个占边；上部的天光照射在内侧的釉面砖上，通过开洞折射进门厅空间，成为这个沉稳的室内基调中唯一跳脱的亮色；在与空间里不同层次的灰产生色相与纯度的对比的同时，也暗示着通向二层的重要流线。通过它，直上三层天台，回头一望，空间的经验就在意识中被建立起来。 项目一开始就决定了用砖。一方面砖是一种朴素的自然材料，较为符合档案馆的气质；另一方面也与基地南侧的华润大学有关。福斯特所设计的华润大学采用了烧制的红色陶砖，加长的半砖（580 x 42 x 60 mm，烧制后稍有弯拱）；以此为参照，我们考虑用更朴素的灰砖，相对更标准的尺寸（253.5 x 50 x 90 mm），整砖干挂砌筑。 砖的标准尺寸，因为符合建构之道，所以每块砖都拥有一个完美的比例——在这个体系里做设计，其实就是让砖自己“说话”。一个界面有多长，话有没有说足，断在哪里，砖都会告诉你合不合适，它是一种有灵性的材料。康与砖的对话，其实说的就是砖源自其建构特性的形式语言——像是个自带体系的好演员，起承转合、自然如意。 砖喜欢阳角和钝角，所以一个大砖房子可以由许许多多的小砖盒子组成。室内空间出现阳角或者“正形”，其实是一种把内部空间“外翻”的行为，模糊了内与外的概念，或者也可以说是在一个“大砖块”里挖走许多小盒子，随之产生一系列的空腔。强烈的自然光沿着各自的通道在建筑中穿行徜徉，给建筑内部带来生机，并不断提示着室外的自然存在。 档案馆建筑是在山体里挖出的空，而档案馆自己内部的空间是第二个层级的空。如果说，山是自然造物的产物，需要脚步去丈量才能体验；那么外表节制的档案馆内部就是一座向内打开的丰富山体，要理解它的内部逻辑，只能用身体在其中穿越。 档案馆的内部空间是“挖”出来的，这样做有一个好处，即没有所谓的立面。当眼睛不再专注于所谓的设计，空间性与材料的物性就呈现了出来。华润档案馆在推进过程中慢慢推敲出了一系列属于这个房子的手法，比如各种清晰的“断开”，体量和流线之间相互错开；二层廊桥进入另一个空间后，一侧后退、一侧迎合，都是一种在材料的限制性条件下让空间流动起来的行为。当室内空间出现阳角或者“正形”，其实是一种把内部空间“外翻”的行为。砖从室外走到室内，慢慢转为更匀质的灰色石材，脱开，淡出。 形容一个建筑其实还有很多有意思的词，比如轻、重、快、慢、动、不动……本科的一个学生，把石膏灌注的模型喷成铝材的颜色，模型突然就看起来很重。传统的砖与砖之间的砌筑方式，暗示了一种基本的受力关系，可以表达“重”。砖幕墙更符合现代建筑的大尺度要求，在一定的高度背后需要背后加筋来受力，避免下部受压后的变形。这并未体现真正的砖的特性，但也因为如此，建筑看起来略轻。 档案馆面积不大，里里外外也就8,980平方米，我们却希望它是一个有重量的房子。砖体现重量的关键在于体量，而体量往往表现在转角角部的处理。通常，一个灵动的房子，各个界面与场地的关系都是很灵动的——往往在一个立面上看起来很“重”，另一个立面又会很“轻”。所谓的“转角”，在空间上至少需要三个面，如果二层占上了一个角，一层就退下去，让角“跑”出来，反之亦然；在砖的体系中，每个独立的立面其实并不重要，重要的在于各个立面要素之间的比例关系，需要“图、底”、“底、图”的反复推敲。 档案馆的基本材料很简单：灰砖、石材、玻璃、黑钢、和木头。
外墙灰砖，朴素而敏感。我们可以在每块砖上读出它烧制成型的微妙过程；它从土地转化而来，与山体之间带着天然的血缘。我们在其他材料上找不到这个亲密联系。在设计的过程中，砌筑方式的变化，也使得“墙”的概念变得更为丰富，空间得以相互渗透。除了平砖幕墙，两种其他的砖墙肌理也出现在外立面上。突出砖的立面部分展现出更强烈的光影效果和立体感；镂空砖幕墙使阳光投入室内，在保持建筑的平整外观的同时，也让室内拥有向外的视野。
砖的好友是钢和玻璃，不仅谈的来，还知道分寸。当钢、玻璃与砖齐平的时候，这些材料一般会跑到砖的前面去，这时候砖的力量就容易被消解；当钢与玻璃后退的时候，砖露出了转角和边，体现出了厚度，就突然有了重量。砖在立面上往往词穷，到了转角处就表情丰富、意犹未尽；钢也可以用来收砖，但容易显得轻浮。 天光楼梯一侧的釉面砖采用了在火山岩上布置釉面，在景德镇烧结而成，流淌在火山岩孔洞中的釉面每块都有不同的肌理，而烧制的过程引入的手工痕迹，也更好地记录了阳光在建筑外墙上的流动。这一切都让建筑实现了与土地，与历史，与工艺的对话。 | 
