将一处典型的北京两室两厅商品房，打造成为一个具有古典空间精神又满足现代生活需求的两口之家。本案所处的楼房是高板结构，立面选用了西班牙式的装饰风格。户型南北通透，2.9米层高，内部几乎所有的墙都可以拆除，北面有一处赠送的阳台（上下两层错开，根据法规不算面积）。
赠送的阳台成了本案最特别的条件。由于是赠送的，开发商售楼时不能提前封上；由于错层，阳台的顶也没有，所以封阳台接近于搭个小房子，室内设计突然有了建筑设计的意味。这处赠送的阳台成了本案的题眼，也是名字的由来。【赠阳庵】受到了日本建筑师藤森照信【高过庵】的影响，业主也喜欢日本文化，希望在阳台上做一个“榻榻米”。【高过庵】是位于乡野的茶室，像世外桃源里的童话小屋。【赠阳庵】则委身于北京市区的商品住宅小区，是都市宅男宅女的乐土。
赠送的阳台成了本案的题眼
在藤森照信的【绳纹建筑五原则】里，他把第五条给了坡屋顶。他用坡屋顶对抗现代主义的平屋顶。他认为坡屋顶应该尽可能地低垂，人从下方看到斜面会想攀登，由上往下看会想往下滚，从而刺激了人的身体性，并由此感到空间的活力。
但坡屋顶让空间损失太多。作为折中，【赠阳庵】采用了弧形的屋顶，外加一个老虎窗，既留下坡屋顶的魅力，也兼顾空间使用效率。秉承滕森的教诲，【赠阳庵】的弧形屋顶尽可能向下延伸，只留下阳台栏板上方一道缝，作为横窗。刻意细分的窗格让尺度失真。横窗衍化为庵的立面，原有的阳台栏板成为庵的台基（地面）。弧形的屋顶终于快垂到“地面”了。此刻屋顶突然巨大起来，因为它有“立面”（横窗）三倍之高，老虎窗俨然是藏在屋顶里的阁楼。
日落黄昏，黑暗把背景隐去。【赠阳庵】被从环境中隔离开来，成为一个三层高的大房子。人站在老虎窗前，头从庵的三层阁楼探出，仿佛庵里供的一尊大佛。这联想来自于奈良东大寺大佛殿上方的栈唐户。在每年特定的庆祝日，栈唐户会被打开，人们可以从殿外看到里面大佛的头。巨大的栈唐户就像一扇小窗。出挑的屋檐和斗拱组成一顶花轿。东大寺曾是世界上最大的木结构建筑，但它让里面的大佛成了轿子里的新娘；【赠阳庵】是个极小的“房子”，但它让主人成为巨人。
原有户型的两室两厅对应的是三口之家的生活。这与两口之家的生活要求本质不同。由于户型内所有的墙体都可以拆除，本案对平面进行了重新规划。拆除墙体是为了重新围合。本案并没采用时下流行的全开敞布局，相反，本案希望回到古典式的包裹感强的小房间。原有的门厅被切分成玄关与小书房。原有的次卧被切分成和室和餐厅，原有的一个大卫生间被改造为浴室，卫生间和化妆间三个独立的房间。本案希望在这个90平方米的户型中创造丰富的空间体验，在走动的过程中穿过一个接一个的空间而不是一览无余式的体验，这样的空间体验是古典的。
▼初始平面图
▼装修平面图
▼客厅概览
本案并没采用时下流行的全开敞布局，而是回到了古典式的包裹感强的小房间.
空间的裂变带来一些古典空间常有的龛室一样的封闭小空间。每个人都与全世界互联的今天，人们或许需要这样的小空间，感受墙壁紧贴身体的包裹感，以此获得内心的宁静。
书房就是这样一个龛室空间。除了小，还要幽暗，营造一种中世纪修士的书房的感觉。本案将窗户收到最小，形成一个狭长的光缝。一道光，一张桌，一把椅子和一个书柜占满书房空间。
茶室是东方式的龛室。日本茶室空间的演变是一个不断缩小的过程，千利休最终把茶室定为两叠半，约为4平方米。他还发明了躙口——茶室特有的小型出入口，无论是武士还是平民，进出都需跪着膝行才能钻入，从而体现空间的平等。
具体到【赠阳庵】的茶室，抬高的地板和压低的门梁，迫使人要爬进茶室。坐在茶室的地板上，仰望抹土（硅藻泥）的圆弧屋顶，仿佛身处一个洞穴，四扇形状各异的窗户，犹如四个洞口。洞中喫茶遥想壶中天地。
对于空间更加丰富的划分并不会牺牲空间的使用效率，因为划分空间的不是墙而是壁柜。主卧与客厅的隔断是大衣柜，玄关与书房的隔断是书柜。以收纳空间当墙不仅提高了效率，还获得了一种古典建筑墙体的厚度。门不再是门，而是门洞。这让空间获得了古典的质量，与平面布局的原则契合。
韦斯 · 安德森（Wes Anderson）的电影画面的迷人之处就是构图的对称。对称是古典设计的原则，它产生强烈的仪式感。本案希望为业主提供几处有仪式感的生活空间，为平淡的日常生活带来一些精彩。
橱柜、中岛台、餐桌、边柜组成了一个轴线，强烈的对称感让烹饪和用餐有了一丝神圣感。阳台、凳子、和阳台门洞形成另一组对称。窗框的划分故意加密，让左右两端的开启扇和中间的固定扇保持尺寸一致和对称，让阳台浇花或晒太阳的日常活动变得有些庄严。
强烈的对称感让烹饪和用餐有了一丝神圣感。
阳台、凳子、和阳台门洞形成另一组对称.
阿道夫 · 路斯（Adolf Loos）认为装饰即罪恶。以今天的观点，路斯的建筑到处是装饰。但他的装饰一点儿都不罪恶，反而分外迷人。路斯用丰富的材料进行装饰，材料的交接处理就是他的线脚。他把材料、装饰、空间混合为一体了。装饰即材料即空间。
本案也选用了丰富的材料：木饰墙面和地板采用原色橡木条分格，栗色橡木地板填充的方式。家具始用了黑色烤漆、原色橡木、栗色橡木贴皮、灰色大理石、红铜。压花玻璃作为室内窗洞的材料，让光影朦胧细碎。绿色马赛克瓷砖作为湿区的主要材料。和室墙面为硅藻泥。
材料的分布不是以面（墙面、地面）的转折为界限，也不是以空间（房间）为界限。上述的划分太过现代。绘造社将吊顶的材料延伸到墙面，墙面的材料延伸到地板。这导致了墙裙、腰线这些古典空间元素的出现。它们不仅仅是装饰，它们恰恰是结合了日常使用的经验。人手可及的地方用坚固有质感的材料，既是功能的需要（易清理），也是手感的需要（可抚摸）。
墙上挂的画在当代建筑中成了可有可无的装饰，但在古典空间中它们非常重要。本案要恢复挂画的传统，但是画不在是独立的存在，而是与空间融为一体的组成部分，它被理解为墙面局部的材料、颜色和肌理。
本案选用了Marimekko的印花布作为墙面上的画。电影《海鸥食堂》提到过，芬兰是距离日本最近的欧洲国家，飞行只要10小时。在美学上，芬兰与日本极其近似，简约但有温度。在【赠阳庵】中，由和室空间开始的室内设计结束在斯堪的纳维亚的印花布上，体现出世界文化的极其丰富和极其相似。
过去与未来，古典与现代，本土与异地在建筑上没有严格的边界。本案希望通过对古典空间的挖掘探索当代居住空间的形式，通过对日本传统和室的挖掘创造当下住宅阳台的北京风格。回到古典为了走向未来，描绘异域为了开拓本土。
▼设计手绘
▼室内剖面图
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